Лидер своего поколения режиссеров. В свои сорок лет уже трижды побывал "рядом" с каннским конкурсом, участвуя в официальных программах этого фестиваля. "Провокатор" и эпатажник. Чутье, помноженное на расчет. Его Фильм - впереди. [подробнее >>]

Лучше всех в отечественном кинематографе понимает, за что имеет смысл и надо бороться (а за что - нет). И знает, как это делать. Ничего удивительного: Сельянов в продюсерстве - режиссер. То есть, создает каждый фильм не как хозяин - как автор. [подробнее >>]

Суперпрофи. Преград в работе для него нет. Снимает так, что западники не верят в отсутствие компьютерных эффектов. Золотые руки, золотая голова, золотой человек. Гармоничен сам - сообщает гармонию окружающему миру. Умеет достичь простоты и ясности. Высшим судией в кино считает зрителя. [подробнее >>]

Имя, известное как в питерской, так и в московской музыкальной тусовке. Первая заметная работа в кино - "Трава и вода" митька Виктора Тихомирова с музыкой БГ (1992). Затем были "Трофимъ", "Брат", "Про уродов и людей" Алексея Балабанова, "Сергей Эйзенштейн. Автобиография" Олега Ковалова - фильмы компании СТВ. Был номинирован на "Нику-98" за звук к фильму "Про уродов и людей". Соавтор и идейный вдохновитель концепции Нового Немого Кино, воплощенной в дебютном фильме режиссера Петра Точилина "Употребить до...".

Представительница династии монтажеров в отечественном кинематографе. Ее мама, Тамара Липартия, работала еще с Динарой Асановой ("Пацаны" и другие), а затем - с Дмитрием Месхиевым ("Над темной водой", "Циники", "Американка"), Максимом Пежемским ("Мама не горюй!"), Сергеем Винокуровым ("Упырь"). Балабановские "Замок" и "Трофимъ" тоже монтировала мама. А на картинах "Брат" и "Про уродов и людей" с этим режиссером сотрудничала уже дочь. Впрочем, Алексей знал Марину и раньше: в "Трофиме" она даже сыграла маленькую роль.